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夏日傍晚，一块比较空阔的草地上支起了巨大幕布。幕布前是琳琅满目各色各样的椅子板凳，在那束荧光没有拧亮之前，大人孩子，疯跑争抢，嬉笑吵闹，白天宁静的田野鼎沸成了一锅粥。

如果去晚了，就只好站在板凳上，再小点的毛孩也可能会骑上父亲的脖颈，但往往支撑不到下半场，就会换到臂弯中酣睡。而我那时显然过了骑脖颈的年纪，所以只好战战兢兢地站在椅子上了，要小心再小心，无论银幕上的故事有多跌宕，我也要稳住，因为两公分外就是个超大的圆形牛粪坑，满满实实黄泥巴一样，却是灭顶的陷阱。

不过依稀记得看黄梅戏电影《天仙配》的时候，我好像很惬意，是舒舒服服坐着的，可以斜靠着身边的母亲。一会儿艳羡天女下凡，一会儿痛恨王母娘娘。而很后是广袤的天庭，绝望的银河，以及戏散后满地的狼藉。面对余音渺渺后空荡荡的寂，童年的我，感觉真的好惆怅好渺茫哦。身边的大人们可没功夫理睬我，他们的兴趣全在“夫妻双双把家还”上呢。

黄梅戏是民间的。不同于京剧，不是唱给宫廷官人，富贾贵妇们的，没有曲高和寡的拿腔拿调。有的只是泥土般清新的朗朗上口，又有如邻家小妹，柔顺可人亲切烟火。如果说《天仙配》还有些哀婉，那《女驸马》则彻头彻尾洋溢着喜庆和欢爱，人间如斯，该是多美好！

所以当我听母亲讲严凤英一生的故事，尤其是批斗自杀啊、被剖腹啊，我是无论如何也没法把那样的惨绝人寰和银幕上善良可人的七仙女、娇俏慧黠的女驸马联系在一起的。哦，人世有这么阴怖么！

仙人已去，另有人间女郎接棒，传唱翻新，终于让黄梅戏脱颖而出，成为五大剧种之一。接棒者生得逢时，掌声奖杯，光华灿烂，再嫁著名学者文化人，洗铅华当医生，人间如斯，重又美好起来。

只是如今伶人们歌喉渐衰，快节奏的现代笙歌取代了戏曲的委婉悠悠和我孩子很烦的慢，在她频繁换台，吱吱咯咯的笑声里，我独自倒带回去，倒回那散发牛粪味的夏夜，倒出正反可看的那幕黑白仙境，倒出戏散后淡如水的一钩弯月，再倒出那个宁可玉碎不为瓦全的美人儿。

她的裙裾是否还在银河岸边摩挲徘徊，那是一帧旧得发黄的画面，浸满旷古的甜蜜和忧伤。